Работа над композицией, предназначенной для исполнения в том или ином материале, должна строиться по определенному плану, соответствующему характеру решаемой задачи. Поясним это примерами по таким двум основным группам заданий:
- задания по композиции орнаментации для декорирования той или иной вещи;
- задания на композицию целой вещи.
Прежде чем приступить к композиции орнамента, необходимо с полной ясностью установить:
- его назначение, т. е. выяснить, что именно будет декорировать этот орнамент. Этим определяется содержание орнамента и тот вид симметрии, который целесообразно применить при решении этого задания. В главе IV пособия рассказано, что та или иная схема, принятая за основу композиции орнамента, влияет на впечатление зрителя, рассматривающего этот орнамент; значит, можно поставить себе задачу: либо вызвать у зрителя ощущение покоя (статичная композиция), либо ощущение движения (динамичная композиция);
- надо установить также, из какого материала и каким техническим приемом будет исполняться орнамент: мастерам — альфрейщикам важно знать, будет ли орнамент написан на стене или потолке комнаты, или сделан трафаретом; при окраске композиционного рисунка орнамента надо знать и то, какими именно красками будет исполняться орнамент, — цветовые возможности клеевых красок отличаются от возможностей красок масляных; как известно, два одинаковых тона одного цвета, подобранные один клеевыми красками, а другой масляными, будут заметно отличаться один от другого.
Для мастеров, работающих с твердыми материалами (дерево, камень, металл), тоже далеко не безразлично, из какого материала надо будет сделать орнамент, например, для резчика композиция орнамента для исполнения из мягкого и неслоистого дерева может быть сложнее по рельефу и мельче по деталям, чем из дерева твердого и слоистого; то же самое имеет значение при работе из мрамора или гранита, из бронзы или чугуна, из гипса — или цемента и т. д.;
- надо знать и точный размер орнамента в натуре, и место, где он будет находиться,— для того чтобы учесть условия наблюдения этого орнамента; в самом деле, если орнамент находится высоко, следовательно, будет удален от зрителя, — надо учесть все, что написано о лепных работах на фасаде и внутри здания в главе VIII этого пособия (см — рис. 125).
Если орнамент будет исполняться не в натуральную величину, следует установить, в каком масштабе надо делать композиционный рисунок, и, работая над композицией, все время помнить, что каждый элемент орнамента будет увеличиваться в соответствии с масштабом. Это необходимо для того, чтобы не ошибиться в размере элементов орнамента, сделав их либо чрезмерно крупными, либо излишне мелкими.
Работа над композицией целой вещи, предназначенной для исполнения в том или ином материале, должна строиться примерно по такому плану.
Если проектировать отделку мебели по заданному образцу, например письменного стола, необходимо:
- прежде всего изучить конструктивные особенности этого предмета в чертежах или в натуре, снять основные размеры с чертежа или произвести обмеры с данного предмета;
- взяв за основу определенные отделочные материалы, установить виды отделки (фанерование, инкрустация, резьба и др.), а также способы отделки (полирование, вощение, матирование и др.);
- далее составляются первичные эскизы к проекту общего вида замысла декорируемых мест и текстурного разрешения фона; проект общего вида стола выполняется в заданном масштабе;
- после изображения общего вида предмета составляются эскизы отдельных мест отделки стола (фриз крышки, филенки дверок, передняя часть выдвижных ящиков и др.); эскизы выполняются в натуральную величину.
Предполагаемый мотив резьбы необходимо четко прорисовать, предельно выявив его форму (желательно вылепить из глины или пластелина).
Мотив инкрустации также должен быть графически четким и ясно выявлять разницу по светлоте отдельных пород дерева, а также их предполагаемое текстурное решение-
Таким образом, надо предусматривать возможность использования эскизов в качестве рабочих рисунков в соответствующих материалах.
План решения композиции, рассмотренный выше, вполне применим также к дверям, панелям, паркету, а также и к проектированию любого другого предмета или отделки целого помещения.
